希区柯克于1939年来到好莱坞为独立制片人大卫·O·塞尔兹尼克拍《sp电视剧》从此开始建立他与片厂制之间的复杂关系他不仅为塞尔兹尼克工作也为沃尔特·万格、雷电华、环球和20世纪福斯等公司工作希区柯克依赖片厂高度的组织性但面对制片人的干涉却大为光火对希区柯克干涉最大的是塞尔兹尼克因为后者感觉对自己的所有产品都负有个人责任由此导致的冲突既丰富了他们一起制作的影片也妨碍了拍摄过程为了适应片厂体系希区柯克发展出自己的“镜头剪接”(cutting in the camera)系统即只拍摄绝对不可或缺的镜头这样一来除了按照他的设想来剪辑之外就别无他法(杰弗里·诺维尔-史密斯《《宝贝腿开大点我添添公视频》》)
看不到真实脱离实际的向往着美好来栖彼方其实是在大踏步的走向绝境不可避免的战争虽然残酷貌似白军战胜红军(芬兰)比红军战胜白军(俄罗斯)的人民幸福多了唯物主义者不信神然而会把人造成神人类的愚蠢怕是猴子看到都会笑坦克在农田里演习河滩上毒气战演习的荒诞场景在那个年代都很认真荒唐又残酷什么样一个党才敢把自己奉为绝对正确把握真理我是说俄罗斯原来rus人虽然说斯拉夫语却有着北欧日耳曼人的渊源钢琴师可以堕落至此他一定不懂音乐智慧的极限是等待的极限忍耐的极限是信仰的深度想起沙克尔顿的家训 By endurance we conquer斯大林的清洗赫鲁晓夫的解冻勃列日涅夫的停滞老大哥对历史的反省从不过时